《祇园歌女》,电影简介

《祇园歌女》是由沟口健二执导的日本电影，于1953年8月12日上映。影片由木暮实千代和若尾文子主演，叙述了一个16岁少女荣子（若尾文子饰）在日子压榨下，投靠母亲生前的艺妓姐妹美代春（木暮实千代饰）并成为一名见习艺妓的故事。

荣子因母亲逝世、父亲生意失利和疾病缠身，穷途末路，来到祗园投靠美代春。美代春誓要练习她成为“祗园”第一把交椅的艺妓。通过一年的练习，荣子成为一名婀娜多姿的艺妓。在第一次接待客人时，荣子因抵挡楠田（客人）的侵略而咬伤了他，导致美代春和荣子的生意大受影响。

影片通过荣子的阅历，展示了日本艺妓的国际，以及底层女人在男权社会中的悲情和坚忍。沟口健二通过细腻的叙事和女人视角，提醒了艺妓日子中的美丽与哀愁，以及她们在困难环境下的自立和坚韧

电影简介

《祇园歌女》是一部由沟口健二导演，若尾文子、浪花千荣子主演的电影，于1953年上映。该片以日本传统艺伎文明为布景，叙述了年青艺伎雅子（若尾文子饰）在祇园区域的日子阅历，以及她与师傅、姐妹、顾客之间的情感纠葛。

导演沟口健二

沟口健二（1898-1956）是日本出名导演，以其对女人人物的深入描绘而出名。他的电影著作多聚集于日本社会底层人物的日子，尤其是女人在其间的位置和命运。沟口健二的著作具有激烈的现实主义颜色，对日本电影史发生了深远的影响。

女主角雅子的生长之路

雅子是一个聪明、尽力的年青女子，因母亲逝世后与父亲发生隔膜，决计参加母亲生前的工作——艺伎。在师傅美右（浪花千荣子饰）的指导下，雅子通过严厉的练习，很快成为了一名有竞争力的艺伎。在寻求艺术成果的一起，雅子也面临着来自社会、家庭和爱情的种种检测。

艺伎的社会位置与窘境

在《祇园歌女》中，沟口健二提醒了艺伎在日本社会中的位置和窘境。艺伎尽管具有高明的艺术才干，但她们的社会位置却非常低下。她们不只要接受来自顾客的打扰，还要面临老板娘（相当于倡寮的老鸨）的克扣。在那样一个男权至上的社会，女人艺伎的命运显得尤为凄惨。

爱情与变节

在雅子的生长过程中，她遇到了两个重要的男性人物：一个是花心的老板，另一个是诚心爱她的青年。老板对雅子垂涎欲滴，妄图强行占有她，而青年则静静看护在雅子身边，为她支付全部。在爱情与变节的漩涡中，雅子终究挑选了据守自己的信仰，勇敢地面临日子的应战。

艺术与日子的抵触

《祇园歌女》不只是一部描绘艺伎日子的电影，更是一部讨论艺术与日子抵触的著作。雅子在寻求艺术成果的过程中，不断反思自己的命运，考虑艺术与日子的联系。她意识到，艺术尽管夸姣，但并不能处理现实日子中的窘境。

电影的艺术价值

《祇园歌女》作为沟口健二的代表作之一，具有很高的艺术价值。该片在人物刻画、情节组织、画面体现等方面都达到了很高的水平。电影中，若尾文子和浪花千荣子的扮演尤为超卓，她们将人物的内心国际展示得酣畅淋漓。此外，沟口健二对日本传统艺伎文明的描绘，也为观众出现了一幅生动的前史画卷。

《祇园歌女》是一部具有深入内在和艺术价值的电影。它不只展示了日本艺伎的日子状况，还提醒了女人在社会中的位置和命运。该片对观众具有很高的观赏价值和考虑价值，是日本电影史上一部稀少难得的著作。